怎样画牡丹国画牡丹技法

整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶（因品种不同，多者一茎生十余批叶），到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼（复萼）六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成（图1）。

二、牡丹花头的画法
花朵的概形和花瓣的排列

     牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。
花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构（图2）。
三、花瓣的用笔和用色（或墨）
    花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红（毛笔需先浸水湿透），在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理（不宜过分调和，过之则平）就可以画了。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手（图3）。

四、花蒂的结构与画法
花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。如画墨牡丹，萼片用较深的墨色（比花瓣略深）。画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。画时运笔要轻松快捷，流畅自然，不可反复描摹（图4）。

五、花蕊的结构与画法
花蕊在花朵中占重要地位，犹如人的眼睛。在颜色上起对比、提神作用。画好花瓣、花萼后，再点以花蕊，才能组成完整的花冠。
花蕊分雌蕊与雄蕊。雌蕊位于花心中央，形状如小石榴，愈长愈裂，开谢时已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中黄色。盛开时蕊露于外，较初开灵活，色为淡黄。将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄。雄蕊由蕊头和蕊丝（须）组成。蕊丝上按蕊头下接花心。蕊头形似米粒，画色彩牡丹时，用饱和的黄色点出，画时要有聚散，不要拘于一蕊一丝（图5）

六、画牡丹花头的要点
牡丹花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻的特点。因此，点簇花瓣时，首先要对花冠的朝向和正侧，做到心中有数。点簇时要掌握以下要点。
1．花心、花萼、花茎长势的一致性。即心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不可偏心脱离。花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。
2．注意花瓣的透视关系。从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。
3．点簇第一组（或第一层）花瓣时，要紧凑些，且成弧形排列。切忌一字排开，松散而难以成形（图6）。

七、点簇牡丹花头的步骤
牡丹花头的点簇练习，可分别用墨或色彩。画粉红色牡丹，用较大羊毫笔，先在白粉中调入少量曙红（牡丹红）或胭脂，用笔蘸饱后，再在笔尖上蘸适量曙红或胭脂，笔尖向内，先画里层淡瓣，再画中心深处，依次层层画出，浓淡相间方见精神。但要注意块面的统一集中，不要红一块、白一块，使画面过分散乱。花头点好后画花萼，待稍干再用藤黄点花蕊（图7）。

八、侧面花朵画法
侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。全侧面花一般看不到花蕊。画时只点瓣和萼片。画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。点簇花瓣，用墨用色和用笔方法与图7相仿（图8）。

九、背面花朵画法
画背面牡丹，花的概形较圆，能见其大萼与复萼的全貌，看不到花蕊，花瓣层数变化也少些。但两层花萼的浓淡变化要认真对待，不可大意。花茎的添加也要和花头顺势，否则视觉上会很别扭（图9）。

十、小蕾的画法
小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以不可忽视。画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。继而画出下垂的复萼和花茎（图10）。

十一、大蕾的画法
大花蕾，已见花瓣或见到花瓣的大部分以至全部，但不见花蕊或初见花蕊。大萼、复萼皆向后背，花瓣内紧外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生动。大花蕾形小色艳，与盛开花头形成对照与呼应。大花蕾生机勃勃，更加旺盛，是牡丹画面中不可缺少的。画时应昂首向上，切忌下垂倒挂。用笔、用色和画花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣与盛开花头相比，其花瓣外弧线应更紧凑些，卷褶少些（图11）。

十二、初开花朵画法
初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人。画初开花朵要注意外缘瓣的处理，卷褶变化比大花蕾更多，使其不要过圆过板，既表现出旺盛的生命力，又婀娜多姿（图12）。

十三、盛开花朵画法
牡丹花是昼开夜合。第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板（图13）。

十四、勾勒牡丹花的画法步骤
画牡丹，除点花点叶画法，还有勾花点叶法。
第一步，先用墨线分浓淡勾出花的形态。勾勒时依花瓣的大小聚散、正反转侧，运用粗细、疏密不同的线条，做到有虚有实。特别是里层和外层花瓣交接部，外缘线不要全部勾死，要有笔断意联之感，才显生动自然。
第二步，用墨或色点叶。勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。
第三步，上色。画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。
第四步，勾叶筋、点花蕊。勾叶用花青蘸墨或纯墨。花蕊，可以不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目（图14）。

十五、花叶的结构
牡丹花叶发自花茎四周，为互生的二回三出羽状复叶，即在大叶柄上分生三个小叶柄，每个小叶柄又分生三张小叶片。一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”（或“三叉九叶”），大叶柄长一尺许，呈十字形。春季开花时，牡丹上部叶子生长不完全，花头以下，每节有一张叶片或三张叶片，再下为五或七张叶片（图15）。

十六、叶片组合的名称
叶片因组合的数量不同而分单叶、组叶和批叶。一组生长完全的叶，由三张单叶组成。三组成为一批叶，共九张。每批叶经大叶柄与花茎相联（图16）。

十七、叶片的画法
牡丹单叶可由三笔画成。用墨或色彩均可以，视需要而定。画色叶，用较大羊毫笔调汁绿，再以笔尖蘸适量花青，稍加整理，即可作画。中间一笔较长，两侧稍短小。用笔略侧，行笔宜轻松块捷。叶筋分主脉和侧脉。主脉发自叶柄，伸向叶尖。要在叶片墨色未干时用浓墨（或花青加墨）勾出。侧脉由主脉生发，伸向叶尖。勾勒时线条要细于主脉，侧脉不宜太密，画两、三组就足够了（图17）。

 

十八、叶脉的几种勾法
叶脉的勾法，因风格和各人习惯而异。可分三种勾法：一是较为严谨的勾法，主脉、侧脉都伸向叶尖；二是侧脉伸向叶缘，较松散随意；三是侧脉有聚散，作变形夸张，富有装饰味。不论何种勾法，均以中锋运笔（图18）。

十九、牡丹叶的透视和姿式
花有正侧偃仰背之分，叶子同样有俯仰正侧之别。写意画牡丹叶子，表现正反卷褶，不必像工笔画那样详尽，只侧重态势、气氛。由于叶片联叶柄，叶柄发自花茎，并向前后左右四面分布，叶与叶，叶与茎干之间，自然就会出现互相遮掩的现象，如前叶遮花茎，花茎遮后叶等。且由于远近的空间位置不同，在形象上还会产生透视变化，形成俯视、仰视、平视等不同姿式。犹如雨伞的不同角度变化（图19、20、21）。

二十一、花茎的结构与画法
花茎在画面上，很少全部显露，它往往被叶子或花蕾等遮掩，但它起着气势贯穿的桥梁作用，因此不可忽视。花茎位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩茎长尺许，茎身生有批叶，少者一茎四、五批，多者一茎生十四、十五批不等。花茎颜色为嫩绿、嫩红。花茎有长短、粗细、壮弱之别，因品种而异。画花茎要用中锋，以流畅的线条画出圆润的质感和挺拨秀丽的姿态。用色先调嫩绿，再蘸适量胭脂一笔画出，要粗细得宜。不宜顿挫或陡折（图23）。

二十二、花茎、叶柄的穿插
花茎顶端是蕾和花头，一般呈上发态势。牡丹花叶柄较长（一尺许，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花茎纵横交错。画时，要注意穿插聚散。画面上往往大部分花茎和叶柄为花和叶片所遮挡，但仍需理解相互关系，以便在画好花头、叶片之后添加好花茎和叶柄做到既符合生长结构，又达到疏密有致的艺术效果（图24）。

二十三、老干的结构与画法
牡丹枝干为灌木，无主枝常作分叉状。百年老干仍粗不过腕，高不过人。干赭褐色，多是清瘦、苍老、斑驳，往往干下部已脱皮层，而近光滑。因此画老干宜用枯笔，用笔要偏锋中锋结合，要实中有虚，线条不要太光，运笔宜稍慢而有转动，也可用逆锋挫出。可用赭墨也可用纯墨画。嫩芽可用黄绿蘸上曙红或胭脂点在枝干顶端（图25）。

二十四、老干的穿插与姿式
老干经多年生长代谢，形成了曲折多变的姿式，其苍老、斑驳的表皮和圆润光滑的嫩茎形成了明显的对比。老干又是支撑整株牡丹的基础部分。因此，尽管老干是作画程序中的后一步，其态势必须和花、茎、叶等协调统一且要有变化。当两株以上老干组合时，更要注意聚散和穿插。在构图上，老干只宜在画面底边和两侧边线出枝。即只宜上发和横倚的姿式，而没有下垂式的老干（图26）。

二十五、画整株牡丹步骤
第一步：用铅笔或木炭条轻轻地画出花、叶等概形，再用色或墨点簇花头、花蕾。待以后技法熟练时，可用“腹移”经营位置（即“胸有成竹”，而不用铅笔打稿子）（图27）。

第二步：根据花头的透视角度，点 出相应的叶子。点 时既要考虑生态结构，更要安排好叶片的聚散，要留好画面空白（虚处）和候款处（图28）。

第三步：画花萼、花茎、叶柄、老干和嫩芽。使花、茎、叶、干等成为有态势的有机整体（图29）。

第四步：趁叶子未干时，用中锋勾出叶筋，勾筋是决定叶子正侧反转的关键一环，不可忽视。花朵色彩将干未干时勾点花蕊（图30）。

第五步：到此，牡丹已基本画好，以悬起来审视一下，不足之处作些加整理。再题款钤印，作品完成（图31）。

二十六、大红牡丹画法
用笔蘸饱大红，再以笔尖端适量曙红或胭脂，在色碟上稍加整理，即可点簇花头。（所谓“稍加整理”是以深浅色彩既有自然过渡，又不至浑为一团为度）。也可用朱 掺少量曙红（牡丹红）调和后蘸饱，再蘸少量胭脂点成花头。用滕黄点花蕊。画叶可用色，也可用墨（图32）。

二十七、深红牡丹画法
先用笔饱蘸胭脂，再用笔尖蘸少许花青，梢加整理点簇而成。用滕黄点花蕊。画深红牡丹，花头周围不宜用叶衬托，因两者明度接近而效果不好（图33）。

二十八、黄牡丹画法
先用白粉掺少量滕黄，调成淡黄，蘸饱后用笔尖蘸滕黄点簇而成。也可调成较浓的淡黄，然后蘸少许赭石或汁绿点花头。花蕊可用深黄、赭石或胭脂点出。使花蕊和花瓣色彩有明度对比。黄牡丹花头旁边可用深叶衬托（图34）。

二十九、绿牡丹画法
可用石绿加白粉调和，蘸饱后再蘸汁绿，稍加整理后点簇而成。用滕黄点花蕊。叶子可用汁绿花青略蘸墨画。也可纯墨作浓淡叶（图35）。

三十、紫牡丹画法
用石青加少许曙红（或牡丹红）调和蘸饱，再蘸少许花青点簇而成。滕黄点蕊（图36）。

三十一、白牡丹画法
先用白粉点出花瓣，待稍干后，用汁绿或紫灰色在花朵背面衬染。用胭脂点蕊。画白牡丹可在花头周边画些叶子衬托，使花形醒目（图37）。

三十二、牡丹的画面布局
把现实中艳丽动人的牡丹，反映到大小不同的画幅中，产生优美而有节奏感的形式，要靠画家的巧妙安排，这就是布局。在中国画论《六法》中称谓“经营位置”，也就是构图。一幅上乖之作，必须是高超的笔墨技巧和优美布局的统一体，两者缺一不可。
画牡丹，布局时应注意的要点如下：
一、主体突出：画牡丹，一般以花冠为主体，布局时应将花冠安排在画面的主要部位，辅以绿叶扶持，在色彩上产生冷暖、明暗对比，就能产生画面集中，花头醒目的效果。
二、宾主呼应：画面只有主体花头，显得孤立单调，必须有体形较小的花苞或初放花头相衬托。布局上要顾盼呼应，才能体现牡丹的勃勃生机。
三、疏密虚实：画面上花、叶稀疏而均匀，则感松散无中心。布局过密，满纸花叶，不留空白，又显窒息逼人。所以只有疏密相间，做到“疏可走马、密不通风”才能恰到好处。画面的虚实处理同样重要，笔墨形色处为实，画面空白处为虚。近者墨色浓重处为实，远者墨色清淡处为虚。这样既可使画面有空灵感，虚处又能留给观赏者以无限的遐想。
四、气势贯穿：牡丹和梅花不同之处在于，前者以表现花、叶为主。梅花以表现枝干为主，气势的贯穿较容易。所以画牡丹，不论画面的大小和构图的简繁，都要理顺花、叶、茎、干的来笼去脉，注意整个画面气势的贯穿。
五、以少胜多：画面虽小，但笔墨精练，观后意犹未尽。这便是成功的作品了。达到此种境界，除画家的笔墨素养外，主要靠布局的巧妙。如画一花一蕾的同时，可在主体花的后侧画些枝叶等伸向画外，或在色彩处理上，把后侧枝干等画得淡些，形成第二层次，以至消失为空白，产生笔墨形色虽尽，而画外仍有花的效果。
六、变化统一：画面是笔墨形色组成的视觉“交响乐”。花有大小开合，茎有长短多少，叶有正侧聚散，墨色有浓淡冷暖，线条有粗细刚柔。一切绘画要素都处在矛盾对立之中。从而产生无穷的变化和蓬勃的生机。但万物都有极限，过之则反。画面布局也一样，只求变化，不讲统一，则杂乱无章，不可能产生美的韵律。因此变化中求统一，才显得调和。统一中有变化，才会给人生动活泼、丰富多彩的感受。
七、稳定均衡：内容和形式的完美统一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花硕色艳、雍容华贵、富丽端庄为其特征。因此在布局讲究变化的同时，还要给人以稳定均衡之感。一般不作下垂式布局，横倚时不宜头重脚轻，也要避免左右对称。在布局时，除了注意干枝和花叶的均衡外，还可利用墨色的浓淡或配以石块造型，达到均衡画面重心的目的。
八、花叶互衬：红花虽好，还需绿叶扶持。作画时利用这一道理很重要。因此布局时，不仅要考虑形态，也要考虑色彩关系。如果浅色花头（白、黄、粉绿等）不以深色叶子衬托，则花形轮廓不清楚。反之，深色花头周围衬叶过多，因色彩明度接近，同样效果不好。所以布局时必须注意花和叶的色彩关系。
根据上述要领，具体入手时，以“一长一短，一大一小，一多一少，一纵一横”这十六个字的矛盾统一法则进行构图。如画两株花茎，应一高一矮，一壮一弱，不要平行等长，才有参差变化。两朵花的构图，花头不要一般大，应一大一小，以盛开花头为主体，另以花苞或初开花朵为陪衬。两花也不要平列或对称，要注意主宾和呼应（图38）。三朵花的构图，不要平均分散，要有聚有散（即一多一少），也不要平均、对称或形成一直线。以两朵紧靠，一朵散开，形成斜三角形布局为宜。在布局有聚散的同时，仍要注意花形的大小主次（图39）。多品种花的构图，即一幅画面有深浅不同或色相不同的花冠。可运用纵横交错布局，分两至三个层次，深浅花头互相衬托（图40）。

 

三十三、牡丹的写生与创作
初学画牡丹，临摹是借鉴他人技法的一种好方法。但要进一步画好牡丹，还需到生活中去，通过对现实形象的写生，才能深入了解牡丹的生长规律、结构特征以及形态、色彩的变化，并为创作积累必要的素材。所以写生是画好牡丹的基础。
牡丹写生，需要注意时间的选择。牡丹和荷花一样，都是昼开夜合，在每天早晨，旭日初升，花瓣初开时是写生最好的时间。因这时的花和叶，形态自然生动，最富有生气。中午烈日当空，花和叶会显得疲软无力，缺乏生气，不宜入画。烈日过后时近黄昏，花、叶逐渐恢复，也可以写生，但不如上午有精神。
写生的方法也因要求不同和各人习惯而异，总的可分慢写和速写两种。初学写生以慢写为宜。写生大致有三个过程：一是观察；二是描写；三是整理。
一、观察。是感性认识到理性认识的第一步，也是重要的一环。写生前必须对牡丹作多方位的整体观察，从前至后，从根到梢，去了解其全貌。尤其是对即将插绘部分的结构，更要多看细看，然后找出自己所需要的形态和角度，才能下笔落幅。
二、描写。在整体观察、了解全貌、选好角度的基础上，进入实际描绘阶段。这一阶段也因需要不同而方法多样。大致可分六种：
1．局部特写。具体细微地画牡丹的某一局部，如花瓣、花萼、或叶片正侧卷褶等。目的是了解和熟悉牡丹的结构和形态。
2．折枝写生。在花丛中，花冠最吸引人，写生时一般都会将注意力集中在花冠的描绘上。但要构图创作，只有局部描绘是远远不够的，必须在画花冠的同时，兼画枝叶，也就是作折枝写生。目的在于进一步了解和记录花冠、叶片、茎干等的生长和相互组合关系，为创作时构图出枝积累素材。折枝写生可在现场画，也可将折枝带回家画。视需要和可能而定。
3．整株写生。从根到梢的姿态，必须通过完美的结构才能表现出来。写生整株牡丹不能靠得太近，要保持适当距离，使整株牡丹映入眼帘，才能见其全貌。目的是为了了解牡丹的整体结构和大的态势。
4．构图写生。这是在掌握或熟悉上述几种方法的基础上。进入创作前的主客观相结合的阶段。特写、折枝和整株写生，偏重于对牡丹形态的客观忠实记录。而构图写生是“准创作”阶段。描绘时不必完全忠实于客观，而是以客观现实为依托，运用构图法则作主观的积极安排、取舍或剪裁，使写生稿完成后，回到家稍作整理即可成画。
5．简写。在了解局部结构和整株态势的基础上，为了记录某一种形态或多株牡丹丛生的情况，可以不在现场细画，仅画其部位的外缘线，以便节约时间，更快地收集资料。
6．默写。在生活中见到理想的形象或姿态时，不作现场描绘，而作详细的观察记忆，回家后立即将脑海里的形象姿态勾画出来。这可锻炼画家敏锐的观察力，深刻的理解力，牢固的记忆力，丰富的想像力和艺术的表现力。
三、整理。当写生基本完成后，要和描写对象再作比较对照，发现不足或不妥之处，作些充实调整。也可加些文字说明，如什么色彩、什么特定环境等。
三十四、写生的要领和具体步骤：
写生、不论是局部特写还是整株描写，在具体下笔时，必须要“整体着眼、细部入手”。写生和创作一样，都存在经营位置的问题，只不过是要求的程度有所差别而已。特别是画整株写生，如果落笔前不作全面统筹，看到什么就画什么，必然会顾此失彼，而达不到预定目的。因此，作画前首先要利用辅助线（以直线为宜），将牡丹花头、成批叶片等主体形象，作概形定位（辅助线宜轻而淡）。第二步，由外及里、由大到小，仍以辅助线勾出花和叶的主要瓣形和叶形。这和砌房子时划地“放线”一样，是成形的范围和基准。第三步，依据放好的“线”，然后从花头的里瓣向外瓣层层勾出（也可由外瓣向里勾），叶子则由前叶逐步推向左右和后叶。最后添加枝干，即能达到预定的布局要求。
写生的纸笔文具，没有严格规定，道林纸、铅画纸、宣纸均可用。笔也如此，铅笔、炭铅，钢笔，毛笔均能使用。一般在画局部特写时，以较硬而细的铅笔为宜，如HB、B等。低张可选用比较光洁的道林纸。画速写或整体效果时，可选用较软而粗的铅笔，如2B、3B或炭铅等。纸张可用较粗糙的铅画纸。写生纸张大小，以八开为宜，如果画整株或构图写生，八开不够用，可以四面接画，这样写生，保存和参考应用都方便。
由写生到创作，是一个量变到质变的过程。创作不是自然的翻版，而应“原于生活，高于生活。”写生稿是为创作提供和积累的素材，在创作过程中，“积极”应用写生稿十分重要，即运用“适当剪裁”、“移位拼接”、“移花接木”、“取舍提炼”等办法，使局部的零星的写生稿，服务于统一多变的完整构图。当然，也有一部分构图写生，事先已掺合了主观意图，也可以直接入画成为作品。
总之，实践出真知、熟练才能生巧，只有通过不断临摹、借鉴、写生和创作，水平才能不断提高，才能出成果。
三十五、花头写生的三个步骤：
第一步是概形定位，即用直线轻轻画出花和叶的整体外形（图41）。

 

第二步是层层深入，将往里卷和朝外翻的两层花瓣，以及几张叶子的基本位置，用直线轻轻勾出（图42）。

第三步是精雕细刻。花卉写生一般以线描为主，勾出花和叶的正转反侧。线条力求肯定、准确、优美（图43）。

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13种美容食品大PK

　　1 苹果。
　　所含的主要成分是糖类，其中大部分是人体可以直接吸收的果糖和葡萄糖。苹果中的果酸可以防治皮肤干燥、痤疮和老年斑，起到美容 润肤 的作用。
　　2 冬瓜。
　　冬瓜中含的镁可以使人精神饱满，面色红润。冬瓜瓤常用来 洗脸 可以 滋润 皮肤，使皮肤白净。
　　3 菊花。
　　可防止皮肤衰老，久服利血气，轻身抗衰老，延年益寿。
　　4 甘薯。
　　能降胆固醇，减少皮下脂肪，补虚乏、益气力、健脾胃、益肾阳，从而有助于 护肤 美容。
　　5 黑色 食品 。
　　黑米、黑豆、黑芝麻、黑木耳等，能补血、养生、乌发、美容。
　　6 兔肉。
　　能保护皮肤细胞活性，维护皮肤弹性使皮肤变得细腻、光泽。
　　7 大枣。
　　护肤美容佳品，故人称“要使皮肤好，粥里添红枣”。能使皮肤红润，容颜光亮。
　　8 萝卜。
　　生萝卜榨汁饮用或做菜吃可使皮肤白净细腻。
　　9 蘑菇。
　　食用蘑菇会使女性激素分泌更旺盛，防老抗衰，使 肌肤 艳丽。
　　10 樱桃。
　　含微量元素铁，比苹果、橘子高20倍以上，故能促进血红蛋白的生成，补充血液，使面色红润。
　　11 莲花。
　　能镇心益色，驻颜轻身，使皮肤变白，防止衰老。莲花加莲子加藕阴干，共研细末，温酒送服，能驻颜延年。
　　12 核桃。
　　能滋润肌肤，乌须黑发，滋补肝肾，强筋健骨。
　　13 豆芽。
　　可以防止 雀斑 、黑斑，使皮肤变白。冬天服用可以预防冷感和脸色变紫。

众志成城 抗震救灾

日前，在震后的北川县城，武警战士将一名和家人失散的幼童救出。记者从四川省绵阳市抗震救灾指挥部了解到，受灾特别严重的北川县老县城80%、新县城60%以上的建筑物因地震垮塌，县城周边发生大面积山体滑坡。
附件：	来源： 金融时报

寻找震后失散的亲人[组图]

道路损毁严重 航拍地震后的汶川生命线[组图]

呼唤生命[组图]

汶川县道路破坏严重[组图]

汶川县映秀镇抗震救灾[组图]

绵阳群众自发援助灾民[组图]

汶川县映秀镇全力搜救[组图]

四川绵竹居民展开灾后自救 [组图]   http://www.xinhuanet.com/politics/kzjz/gdxw.htm

灾区众志成城抗震救灾 妥善安排高考工作

　　重庆市招考办众志成城抗震救灾全力以赴备战高考

　　据重庆政府网报道：四川汶川地震灾情发生后，重庆市招考办按照市委、重庆市政府关于做好抗震救灾工作的紧急通知的要求，紧急动员、迅速行动、众志成城、备战高考，确保了高考各项准备工作有条不紊地进行。

　　一是及时召开会议。5月13日上午，重庆市招生自考办公室迅速组织召开紧急会议，通报四川汶川地震灾情，传达上级有关要求。二是及时采取措施。5月13日上午，通过网站、电话要求各区县招考办立即全面排查，特别是加强高考考点、考生食宿地及周边安全隐患排查，掌握准确信息，切实做好高考的各项准备工作并及时向我办反馈信息，以确保高考安全、平稳、顺利进行。三是及时上报信息。为不使上级部门和领导担心，我办主动向教育部考试中心上报了《关于受四川汶川7.8级地震影响情况的报告》。四是及时组织募捐。5月13日下午，市招考办组织全办干部职工向地震灾区捐款，共收到捐款8800元，以实际行动向灾区人民送温暖、献爱心。

　　目前，我市招生考试系统各方面工作秩序正常。我们将按照教育部的统一部署，在市委、市政府的坚强领导下，积极组织全市做好高考的各项准备工作，确保“平安高考”目标顺利实现。

　　陕西省：做好危旧校舍检查 妥善安排高考工作

　　据《华商报》报道：昨日(5月13日，下同)上午，陕西省委副书记王侠、副省长景俊海一行前往咸阳检查抗震减灾工作。王侠听取了咸阳市委、市政府所作的抗震减灾工作情况汇报，并做了重要讲话。同时，陕西省财政厅也拨了一百万元应急款，送往咸阳的重灾区。

　　检查中，王侠一行首先来到乾县关头乡柿园村了解房屋倒塌等受灾情况，看望慰问了正在进行救灾的受灾农户，又深入乾县医院，一一看望了正在该院院子帐篷中接受救治的伤员。在听取了咸阳市市长庄长兴所作的抗震减灾工作情况汇报后，王侠认为，咸阳的救治工作井然有序，她要求咸阳各方面全力以赴做好宣传、救治和善后工作。本着一切想着人民、一切为着人民、一切为了人民利益而工作的原则，对安全事故进行排查，安排好受灾群众的生活，要保证受灾群众“有饭吃、有水喝、有衣服穿、有临时住处”。

　　王侠特别强调，死亡和受伤者中较多是学生，因此要对校舍进行检查，看是否有新的危房，确保学生安全。她表示，省财政厅已经拨了一百万元应急款送往咸阳重灾区。

　　王侠还就做好当前各项工作提出了要求，一是要全力做好迎奥运、保稳定工作;二是做好“三夏”准备，确保夏粮归仓、夏种及时;三是做好危旧校舍大检查，妥善安排好灾区高考工作。

　　景俊海就做好受灾群众的救助、各类危房排查和市场供应等工作进行了部署(记者 谢勇强 宁峰)

甘肃：恢复教学 使中高考不受大影响

　　甘肃省委书记：恢复教学 使中高考不受大影响

　　据《甘肃日报》成县5月13日讯(记者 苟保平 白德斌)甘肃省委书记、省人大常委会主任陆浩，省委副书记、省长徐守盛今天在陇南指导抗震救灾工作时强调，灾区各级党委和省直各有关部门一定要紧急行动起来，把抗震救灾作为当前的首要任务，不怕困难，顽强奋战，紧张有序地做好抢险救灾的各项工作，尽最大努力把地震造成的损失减少到最低程度。

　　今天上午，陆浩带领有关部门负责同志先后来到徽县、成县实地考察了受灾情况。在赴陇南的途中，中共中央政治局常委、国务院副总理李克强打电话询问我省灾情，表示中央将全力支持甘肃的抗震救灾，陆浩随即向有关方面传达了中央领导的关怀。在徽县嘉陵镇，陆浩详细察看了因山体滑坡被堵埋在隧道中的油罐车燃烧情况和阻断嘉陵江河道造成的险情，并同有关方面研究了灭火和疏通河道的方案，指示某师工兵连要在灭火后想方设法及时打通河道，防止产生新的灾害。陆浩还请求空军援助直升飞机，指示天水市要作为援助陇南的中转站，就近筹措食品、药品等物资，做好接收伤员的准备工作。徐守盛在开完救灾指挥部会议后，也随即赶赴陇南，现场检查抢险救灾工作。晚上9时，陆浩在陇南成县主持召开了抗震救灾现场办公会议，徐守盛等省领导和某集团军军长何清成以及省抗震救灾指挥部组成人员参加，就陇南的抗震救灾工作给予了具体指导。

　　会议要求，要将援助陇南的各种物资和后续医疗队集中在天水，由陆军航空兵和空军用直升飞机向陇南灾区一线运输，以最大限度地争取抢救时间。同时，对边远深山区要派直升机进一步侦察了解灾情，解救被困群众，防止因交通不便留下死角。已集结在陇南灾区的人民解放军指战员和武警官兵要承担起打通县乡交通、解救被困人员和抢救伤员的任务。同时，工兵连要及时排除嘉陵江河道因山体滑坡而阻断的险情。

　　会议强调，抢险救灾是当前第一位的任务，要全力以赴地抢救被困人员和受伤人员，妥善安排遇难人员的善后事宜。围绕这一中心任务，省直相关部门要各司其职，密切配合，紧张有序地做好各项救灾工作。交通部门要和解放军武警官兵一道在打通通县公路后，继续打通通乡公路，随时保证道路畅通。电力、电信等部门要抓紧抢修电网光缆，保证通讯畅通、重灾区尽快供电。民政、财政等部门要全力做好物资保障工作，确保灾区群众有饭吃、有衣穿、有干净的水喝、有临时住处。教育部门要因陋就简，千方百计地恢复正常的教学秩序，使参加中考、高考的学生不受大的影响。水利、电力等部门要对所有的水库和水电站进行全面排查，以消除震灾造成的隐患。鉴于这次地震波及面大、造成的危害严重，要在全省范围内开展安全生产大检查，严防次生灾害发生。

　　会议强调，要加强社会治安工作，对那些散布谣言、干扰破坏抗震救灾的行为，要坚决依法处理，确保社会大局稳定。要关注和组织好市场供应，防止一些不法分子囤积居奇，扰乱市场。要正面舆论引导，切实做好稳定人心工作，消除人们的恐慌心理。

　　会议强调，在突出抓好抢险救灾的同时，有关部门从现在开始就要着手研究和制定灾后重建规划。重建工作要坚持以科学发展观为指导，同新农村建设有机结合起来，科学规划，合理布局，既要保证灾区群众及时住上新房，又要为灾区人民长远发展奠定良好基础。

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一名被压在瓦砾堆中的学生在接受救治  成都军区医疗分队和1300余名官兵到达汶川   地震相关知识

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心是一杯茶

夜已深,情难枕.无心睡眠,故做此图,寄托对你的思念:(相关图片,来源于网络)
清茶一杯，心情几许，心是一杯茶。 
喝茶品茗是不是为了去想象幽幽思古之情？
“一杯永日醒双眼”

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喝上一杯好茶,领略茶中的绿色和香气.
举起茶杯时应该是一种期待。

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新沏的茶，只有趁热享用，
才能品味出其中的丝丝缕缕，
沁心透肺的独特芳香。
“香飘屋内外，味醇一杯中”

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透过玻璃凝望水中那些绿色芽尖，
茶中的那绿色和香气，是一杯好茶。
“美酒千杯难知已，清茶一盏也醉人”

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余香萦绕，思念也是一杯淡淡的茶？你能读懂我的思念吗?

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记住思念的滋味，
迷蒙蒙中依稀望见茶杯上残留的牵挂。

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茶花灿烂,亦如你的笑脸....

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茶不仅是一种饮料，品茶也不仅是一种解渴的需要。

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品茶是一种享受，是一种感受，是一种思考，是一种对人生沧桑的悟的过程。

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一壶香茶在手，慢慢品味，手中的温馨与安抚，思念如茶,你是否感受到我对你的思念?

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多泡几杯茶,分散我的寂寞,敏思孤独的朋友，今夜..可否与君同饮?

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挺特别的围巾和帽子

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<菊花诗>和<咏白海棠>属同一类型,都在花事吟赏上反映了当时的都城社会习俗和有闲阶级的文化生活情趣.


清代方浚颐<梦园丛说>曾记都门赏花情况说:“板乐寺之海棠,枣花寺之牡丹,丰台之芍药,十刹海之荷花,宝藏寺之桂花,天宁、花之两寺之菊花,自春徂秋,游踪不绝于路.又有花局,四时送花,以供王公贵人之玩赏．冬则……招三五良朋,作消寒会,煮卫河银鱼,烧膳房鹿尾,佐以涌金楼之佳酸,南烹北炙,杂然陈前,战拇飞花,觥摔交错,致足乐也.”小说中赏桂、赏菊,送海棠,以至冬日消寒大嚼鹿肉都写到了.王公贵人的种种乐事,完全是建筑在残酷地剥削劳动人民,特别是逼使广大农民过着饥寒交迫的痛苦生活的基础上的.彼此唱和,斗奇争新的咏物诗风摩一时,正是这种闲逸生活的反映.
菊花诗分咏十二题的形式,好像只是宝钗、湘云偶然想出来的新鲜玩意儿,其实,也完全是当时现实生活已存在着的一种诗风的艺术概括.与作者同时代人爱新觉罗·永恩(清宗室、袭封康亲王)的<诚正堂稿>中就有“和崧山弟”的<菊花八咏>诗.其八咏诗题是“访菊”、“对菊”、“种菊”、“簪菊”、“问菊”、“梦菊”、“供菊”、“残菊”,几乎和小说中一样.崧山,亦即嵩山,是敦诚(他与敦敏弟兄二人都是曹霄芹的朋友)的好友永恚(上大下恚)的号.在他的<神清室诗稿>中也有“访菊”、“对菊”、“梦菊”、“簪菊”、“问菊”等诗.可见,小说中的情节,多有现实生活为依据,并非作者向壁虚构.
和同类内容的大多数诗一样,它寄情寓兴的一面,还是值得注意的.
每首诗依然有选咏者各自的特点,

如薛宝钗的“忆菊”,就一味地是寡妇腔;

贾宝玉的“种菊”就归结为绝尘离世;

史湘云的命运,从她的“册子”上看,后虽一度“来新梦”,终究“梦也空”,未能“淹留”于“春风桃李”的美满生活.脂评“湘云是自爱所误.”(第22回)也与诗中所说的“傲世”相合;

林黛玉诗中“孤标傲世”、“幽怨’等,则更说得明白.我们既知已佚的后半部原稿中写她的死的那一回回目叫“证前缘”(脂靖本第79回批语),则“登仙”的寓意就同样清楚(第13回秦可卿停灵于会芳园登仙阁;第15回水溶道“逝者已登仙界.”);

从“残菊”诗看探春,可知她“运偏消”时,如菊之“倾欹”“离披”,境况也大不如前;“万里寒云”,“分手”而去,正是她远嫁不归的象征,所谓明岁再会,切莫相思等慰语,其用意也不过如同元春临别时所说的“见面是尽有的,何必伤惨？倘明岁天恩仍许归省,万不可如此奢华靡费了”那番话罢了.
林黛王所写的三首诗被评为最佳.如果作者只是为了表现她的诗才出众,为什么在前面咏白海囊时要让湘云“压倒群芳”,在后面讽和螃蟹咏时却又称宝钗之作为“绝唱”?原来作者还让所咏之物的“品质”去暗合吟咏它的人物.咏物抒情,恐怕没有谁能比黛玉的身世和气质更与菊相适合的了,她比别人能更充分、更真实、更自然地表达自己的思想感情,完全合乎情理.
黛玉三首诗中,“咏菊”又列为第一.由于小说里众人的议论,容易使我们觉得这首诗之好,就好在“口角噙香对月吟”一句上.其实,诗的后半首写得更自然,更有感染力.“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”我们从林黛玉的诗中,又听到了曹雪芹的心声:它难道不就是作者写在小说开头的那首“自题绝句”在具体情节中所激起的回响吗？这实在比之于让林黛玉魁夺菊花诗这件事本身,更能说明作者对人物的倾向性.

菊花诗十二首

(一)忆菊

去年篱下去年枝，今夜微霜明月时

曾伴陶公隐士酒，更吟青帝我花诗

清平闲散苦寒意，叱咤频弹乾坤思

漫道冷香遁世俗，热肠傲骨有谁知？

(二)访菊

秋风送我去郊游，雾冷霜凝天外楼

梅竹菊兰朋有道，风魂骨韵比无愁

物珍类聚通灵性，人贵群情共事谋

黄菊满枝香梦远，神飞明月上心头。

(三)种菊

荷锄亭外月飞来，鹤发童颜将汝栽

落地欣逢三寸雨，扎根喜发一芽开

伸枝展叶绿情意，并蒂含苞香玉腮

待到秋风一夜起，蕊寒香冷出蓬莱

(四)对菊

友情友谊贵如金，源至人花共识音

月下与君常把酒，夜阑共梦好清吟

爱朋淡泊远尘俗，益友天然近玉心

质本傲霜无媚骨，乾坤坦荡鬼神钦！

(五)供菊

月光凝夜梦无愁，送爽秋风山水幽

淡淡冷霜着素面，黄黄金蕊上琼楼

流云飞雾隐身远，浮梦清香掩面羞

闪烁群星天籁静，菊花永在我心留

(六)咏菊

东坡安石以诗侵，吹落黄花满地金

醉酒东篱邀月乐，讨唐西鼓接天吟

文人玉砚写无数，墨客灵犀通有心

歌赋诗词处处在，三千傲骨送知音

(七)画菊

一枝一叶一花黄，淡泊无涯北斗量

泼墨染成风骨在，凝霜化作月辉长

岁寒四友冬傲雪，伯虎三朋秋点香

一靥两颦连三笑，有情龙凤任飞翔

(八)问菊

风凉几许菊心知？蝉远琴声音若丝

西月东篱谁醉去，南飞北雁梦何迟

蕊寒香冷开如故，枫火霜浓醒却痴

雾锁云封甘淡泊，枯荣魂魄系秋枝

(九)簪菊

南风一夜复垄黄,龙口争时儿女忙,

稻麦香风新熟里,酒醅品月好开藏.

算黄算割声声急,抢种抢收空空床,

素面匆匆田间去,梦中簪菊思清凉!

(十)菊影

日光月晕影重重，百态千姿秋色浓

叶动风摇枝颤颤，苞开瓣放蕊茸茸

凝霜清冷不群意，慎独孤高出世容

醉去知音方觉少，冰心寂寞梦乡逢

(十一)菊梦

山寒水瘦一枝娇，北雁南飞空寂寥

风冷月辉星夜静，霜凝菊魄雨云遥

看穿名利场中客，挺直乾坤身上腰,

立地顶天誓不改,花开花落梦迢迢!

（十二）残菊

雪飞时节菊方残，老叶枯枝更耐寒

飘渺香魂梅共舞，晶莹玉魄月如磐

根留心底三香在，花梦瑶琴一柱弹

待到金风送爽去，流芳人醉枕蒲团

*格律采用

七律平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）

编织工具介绍

棒針(直針)

　
無針頭（(無「的」）

　
有針頭（有「的」，而針頭上多刻有針號／直徑）
　

．物料：以金屬（鋁）製、塑膠製或竹/木製
．長度：有8寸(20厘米)、10寸(25厘米)、12寸(30厘米)、 14寸(35厘米) 等等。
              不同的製造商亦有不同長度。常用的是14寸(35厘米)。
．粗幼：直徑０.６毫米至１５毫米　（請參考下面的「棒針粗幼制式 」〕
．包裝：８寸（２０厘米）－　有１包４支或１包５支；
              １０寸（２５5厘米）、１２寸（３０厘米）的幼織針－－１包２支（有「的」）或１包４支（無「的」）；
              粗織針　－　通常１包２支

輪針／蛇針／環針

．物料：兩端針頭用金屬（鋁）、塑膠或及竹/木製 ，中間用塑膠造。
．長度：分１６寸（４０厘米)、２４寸（６０厘米 ）及３２寸（８０厘米）三種。
　　　　４０ｃｍ常用於袖口　領圍
　　　　６０ｃｍ常用於袖子
　　　　８０ｃｍ常用於身量（衫身）　
              站長最喜歡買最長的那種。
．粗幼：直徑 ２毫米至３０毫米（請參考下面的「捧針粗幼制式 」〕
．包裝：１包１支

棒針粗幼制式：

有公制 (Metric sizes)、英制 (English sizes)、美制及日制之分。公制以針軸的直徑計算，單位為毫米(mm)，英式和美式則以號數分別棒針粗幼。現常用的是公制。

下列為公、英、美制捧針粗幼對照表：

棒針直徑	公制針號	英制針號	美式針號
2mm	2	14	0
2.25mm	2¼	13	1
2.5mm	2½	-	-
2.75mm	2¾	12	2
3mm	3	11	-
3.25mm	3¼	10	3
3.5mm	3½	-	-
3.75mm	3¾	9	4
4mm	4	8	5
4.5mm	4½	7	6
5mm	5	6	7
5.5mm	5½	5	8
6mm	6	4	9
6.5mm	6½	3	10
7mm	7	2	10½
7.5mm	7½	1	-
8mm	8	0	11
9mm	9	2/0	13
10mm	10	3/0	15

"-" 表示沒有此號碼的捧針
　

下列為日制棒針粗幼表：

棒針直徑	號數
2.1mm	0
2.4mm	1
2.7mm	2
3.0mm	3
3.3mm	4
3.6mm	5
3.9mm	6
4.2mm	7
4.5mm	8
4.8mm	9
5.1mm	10
5.4mm	11
5.7mm	12
6.0mm	13
6.3mm	14
6.6mm	15
7mm	7mm*
8mm	8mm*
10mm	10mm*
12mm	12mm*
15mm	15mm*
20mm	20mm*
25mm	25mm*
30mm	30mm*

"*" 表示沒有號數

鉤針

．注意：鉤針上刻有的粗幼是指鉤針的鉤直徑，不是鉤針針身的直徑
．物料：有鋼製、鋁製、竹/木製 等
．長度：６寸（１５厘米）
．粗幼：０.６毫米至１５毫米 （見下表）
．包裝：１包１支

公制鉤針粗幼

鉤針

0.6mm

0.75mm

1.0mm